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當(dāng)春色遇上2019滿滿的詩(shī)意慢慢的春色

2019-03-19 17:14:40     來源:派薩普液壓扳手官網(wǎng)

“須當(dāng)醉臥桃花雨,堪負(fù)人間三月天。”陽春三月,東風(fēng)送暖,萬物復(fù)蘇,漸次綻放的花兒妝點(diǎn)著神州大地,馥郁芬芳。

世稱花卉乃天地之至美,詩(shī)詞屬文藝之至善。“花”是文學(xué)中至為重要的意象,在詩(shī)詞中更是歷代文人筆下之???。春風(fēng)和煦,陽光正好,就請(qǐng)您與文藝星青年一道,領(lǐng)略詩(shī)詞中的花開美景。

迎春花

《迎春花》

趙師俠

纖秾嬌小。也解爭(zhēng)春早。占得中央顏色好。裝點(diǎn)枝枝新巧。  東皇初到江城。殷勤先去迎春。乞與黃金腰帶,壓持紅紫紛紛。

詞中所描寫的“黃金腰帶”,即為迎春花。在這里,詩(shī)人對(duì)迎春花的歌頌與贊美是從迎春花的鮮明的形象以及個(gè)性特征開始的,然后再由花及花,借”壓持紅紫紛紛”來反襯出迎春花的與眾不同。

桃花

《江畔獨(dú)步尋花(其五)》

杜甫

黃師塔前江水東,春光懶困倚微風(fēng)。

桃花一簇開無主,可愛深紅愛淺紅?

“桃花一簇開無主,可愛深紅愛淺紅”二句疊用“愛”字——愛深紅、愛淺紅,應(yīng)接不暇。且此句緊跟著“開無主”——即盡情地開、自由自在地開,承接起來更顯出絢爛綺麗,詩(shī)也如錦似繡。

 海棠花

《海棠》

蘇軾

東風(fēng)裊裊泛崇光,香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。

只恐夜深花睡去,故燒高燭照紅妝。

 

此詩(shī)寫海棠盛放并不拘泥于正面描寫——首句“東風(fēng)裊裊”形容春風(fēng)吹拂,“泛”字活寫出暖融春意,為海棠的盛開做下鋪墊。次句側(cè)寫海棠,“香霧空蒙”寫海棠陣陣幽香在氤氳的霧氣中彌漫開來,沁人心脾。

杏花

《北陂杏花》

王安石

一陂春水繞花身,花影妖嬈各占春。

縱被春風(fēng)吹作雪,絕勝南陌碾成塵。

次句“花影妖嬈各占春”從花與影兩個(gè)方面寫杏花的綽約風(fēng)姿。繁花競(jìng)放,花影迷離。“妖嬈”二字本用于寫人,這里移用于杏花,展現(xiàn)了杏花爭(zhēng)奇斗妍的照人光彩。一個(gè)“各”字,表明在詩(shī)人眼中,花與影一樣地美艷、多情,令人流連忘返。

牡丹

《牡丹》

李商隱

錦幃初卷衛(wèi)夫人,繡被猶堆越鄂君。

垂手亂翻雕玉佩,折腰爭(zhēng)舞郁金裙。

石家蠟燭何曾剪,荀令香爐可待熏。

我是夢(mèng)中傳彩筆,欲書花葉寄朝云。

此詩(shī)開頭借用典故,以錦帷乍卷、容顏初露的衛(wèi)夫人形容牡丹初放時(shí)的艷麗奪目含羞嬌艷,并將牡丹的綠葉想象成鄂君的繡被,將牡丹花想象成繡被覆蓋的越人,傳神地描繪初開的牡丹花在綠葉的簇?fù)碇絮r艷的風(fēng)采。頷聯(lián)展示牡丹隨風(fēng)搖曳時(shí)的綽約豐姿,以舞者翩翩起舞時(shí)垂手折腰、長(zhǎng)裙飄揚(yáng)的輕盈姿態(tài)作比喻,描繪出牡丹花葉在迎風(fēng)起舞時(shí)搖曳多姿的形象。

玉蘭

《瑣窗寒·玉蘭》

吳文英

  紺縷堆云,清腮潤(rùn)玉,汜人初見。蠻腥未洗,海客一懷凄惋。渺征槎、去乘閬風(fēng),占香上國(guó)幽心展。□遺芳掩色,真恣凝澹,返魂騷畹。  一盼。千金換。又笑伴鴟夷,共歸吳苑。離煙恨水,夢(mèng)杳南天秋晚。比來時(shí)、瘦肌更銷,冷薰沁骨悲鄉(xiāng)遠(yuǎn)。最傷情、送客咸陽,佩結(jié)西風(fēng)怨。

“紺縷”三句,寫玉蘭的葉與花形:天青色的玉蘭葉重重疊疊似美人的云鬢堆砌,玉蘭花白玉般的色澤,又似美人潔白的臉腮。“蠻腥”,指長(zhǎng)于南國(guó)的玉蘭的花香。“???rdquo;,喻浪跡四方的人,即詞人自稱。此言玉蘭花的清香撲鼻而來,浪跡天涯的作者聞花香反而生出感傷的情懷。

櫻桃花

《櫻桃花》

元稹

櫻桃花,一枝兩枝千萬朵?;ùu曾立摘花人,窣破羅裙紅似火。

 

第一句“櫻桃花”開門見山的推出所要描寫的景物。第二句馬上承接上一句并運(yùn)用一系列的量詞由一到二到千萬,恰似人的視線般由遠(yuǎn)及近,由一處及整體。這樣的描寫手法立馬使靜默沉寂的櫻桃花有了一種爆發(fā)般活潑、熱鬧的氣氛。

桐花

《木蘭花慢》

柳永

拆桐花爛漫,乍疏雨、洗清明。正艷杏澆林,緗桃繡野,芳景如屏。傾城。盡尋勝去,驟雕鞍紺幰出郊坰。風(fēng)暖繁弦脆管,萬家競(jìng)奏新聲。  盈盈。斗草踏青。人艷冶、遞逢迎。向路傍往往,遺簪墮珥,珠翠縱橫。歡情。對(duì)佳麗地,信金罍罄竭玉山傾。拚卻明朝永日,畫堂一枕春酲。

此詞起筆便簡(jiǎn)潔地點(diǎn)明了時(shí)令。紫桐,油桐樹,三月初應(yīng)風(fēng)而開出紫白色花朵,因先花后葉,故繁茂滿枝,最能標(biāo)志郊野清明的到來。一個(gè)“拆”字,寫盡桐花爛漫的風(fēng)致。“洗清明”,經(jīng)過夜來或?qū)缘囊魂囀栌辏家帮@得特地晴明清新,點(diǎn)出“清明之明”。

杜鵑花

《宣城見杜鵑花》

李白

蜀國(guó)曾聞子規(guī)鳥,宣城還見杜鵑花。

一叫一回腸一斷,三春三月憶三巴。

暮春三月,寄寓在宣城的李白,眼中映入一片杜鵑花開時(shí)的紅色,好像就是故鄉(xiāng)的花,詩(shī)人的鄉(xiāng)思因此被觸動(dòng)了。末句用“三春三月”點(diǎn)明時(shí)令,“憶三巴”三字,則突現(xiàn)了思鄉(xiāng)的主題,把杜鵑花開、子規(guī)悲啼和詩(shī)人的斷腸之痛融于一體,以一片蒼茫無涯的愁思將全詩(shī)籠罩了起來。

梨花

《東欄梨花》

蘇軾

梨花淡白柳深青,柳絮飛時(shí)花滿城。

惆悵東欄一株雪,人生看得幾清明。

前兩句以一青二白突出了梨花的特點(diǎn),又在第三句“一株雪”里再次賦予梨花神韻,并把詠梨花與自詠結(jié)合了起來。“一株雪”的“一”指一株梨樹一個(gè)自己:作者惆悵的站在東欄旁,梨樹上滿是白色的梨花,同時(shí)柳絮在飄,落在作者身上,凄清惆悵;“人生看得幾清明”補(bǔ)足前句“惆悵”的內(nèi)容,更添悲涼。

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